الأسئلة الشائعة
فهم الهوية الصوتية
تنشئ Music Eye View الهويات الصوتية للعلامات والأماكن والمؤسسات وتفعّلها وتحكمها. يصل العمل بين ما تريد العلامة التعبير عنه، ومن تُوجَّه إليهم، وطريقة استخدام المكان، والموسيقى نفسها، ثم يمنح هذه الاختيارات شكلًا يمكن تنظيمه في برامج وتوثيقه وتكييفه ونقله إلى الآخرين مع الوقت.
تجمع قائمة التشغيل مقطوعات للحظة محدّدة. ويصف الأسلوب الموسيقي عائلة من الذخائر الموسيقية. وتوفّر خدمة البث المتدفق المهنية فهرسًا وأدوات وحلًا للتشغيل. أما الهوية الصوتية فتحدّد المعايير والعلاقات والاستبعادات وهوامش التنويع التي ترشد اختيارات اليوم وتتيح اختيارات مختلفة غدًا مع صون التوجّه.
لذلك تستطيع الهوية نفسها أن تعبر الأساليب والبرامج والمواسم. ثم يحمل التفعيل ذلك التوجّه إلى المساحات واللحظات التي ينبغي أن يُسمَع فيها.
تعمل Music Eye View حالياً في القطاعات الخمسة التي يغطيها هذا الموقع: الضيافة والأغذية والمشروبات، والرعاية الصحية والعافية، والسكن والعمل المشتركان، والتجزئة وصالات العرض، والحُرُم الجامعية والتعليم. يستدعي كل قطاع قرارات مختلفة بشأن المساحات والاستخدامات وفترات اليوم والأصوات البشرية والمستويات ومكانة الصمت.
يمكن النظر في مواقف أخرى حين تتعلّق مسألة الصوت فعلًا بهوية تحتاج إلى صياغة أو تفعيل أو حوكمة.
يشكّل انتقاء الأعمال القائمة وإعداد برامجها وحوكمتها صميم ممارستنا. وقد تكون الموسيقى الأصلية أو الشعار الصوتي أو الثيمة المخصّصة جزءًا من مشروع حين تؤدّي وظيفة واضحة. وتستطيع Music Eye View عندئذ تأطير التوجّه والعمل مع المؤلفين أو الاستوديوهات المعنية، كي تنسجم المادة الجديدة ضمن الهوية الصوتية الأوسع.
يحتفظ التوجّه بمبادئه الأساسية، فيما يصبح تعبيره أكثر تحديدًا في كل سياق. وتدخل في هذه القراءة العادات المحلية والمراجع الثقافية واللغات وإيقاعات المكان والقيود التقنية وإطار التراخيص في الإقليم المعني.
تعمل Music Eye View من باريس وهونغ كونغ على مشاريع في أكثر من خمسة وثلاثين بلدًا. ويستطيع كل موقع بذلك تأويل التوجّه المشترك انطلاقًا من سياقه الخاص، مع توثيق ذلك التكييف المحلي.
بدء التعاون
الخطوة الأولى حوار مع Pascale وÉric. يحدّد المشروع كما هو فعلًا: سياقه ومساحاته وجماهيره، والقرارات المتّخذة، والقيود المعروفة، وما لا يزال يحتاج إلى صياغة.
إذا تبلور التعاون، يكون التدقيق أول مرحلة رسمية. فهو يوفّر نقطة انطلاق دقيقة بما يكفي لتحديد الخطوات التالية وفق ما جرت ملاحظته.
يكفي سياق المشروع للبدء: الأماكن المعنية، ومن يستخدمونها، واستخداماتها الرئيسية، وما هو قائم، وسبب أهمية مسألة الصوت الآن. ويمكن للحوار أن يبدأ من هذه العناصر وحدها.
إذا كان لديكم بالفعل موجز للعلامة أو مخططات أو برنامج موسيقي قائم أو وثائق أخرى ذات صلة، فهي تضيف ببساطة مادة مفيدة إلى هذه القراءة الأولى.
يحدّد التدقيق ما يسمعه الناس بالفعل في مكان أو مؤسسة، وما يعمل جيدًا، وما يحتاج إلى قراءة مختلفة، وما لا يزال يتعيّن بناؤه. ويفحص التوجّه القائم والمساحات والاستخدامات والبرامج والأنظمة والمسؤوليات التي تشكّل فعلًا التجربة الصوتية.
تتيح هذه القراءة بعد ذلك تحديد أي تعاون أوسع استناداً إلى وقائع وقرارات محدّدة. والتدقيق خدمة قائمة بذاتها.
بمجرد أن يبدأ المفهوم والاستخدامات والعلاقات بين المساحات بالاتّضاح. قبل الافتتاح، يمكن للتوجّه الصوتي أن يتطوّر بالتوازي مع المخططات والعمارة الداخلية والإيقاعات التشغيلية والصوتيات والأنظمة التقنية، بينما لا يزال المشروع نفسه يتشكّل.
يمكن أن يبدأ العمل من المخططات، ويرافق بدء التشغيل، ثم يُصقل من خلال الاستخدام الفعلي.
نقطة الانطلاق هي ما هو قائم بالفعل. تراجع Music Eye View التوجّه والبرامج والقرارات الموثّقة والاستخدامات وقيود النظام، لتحديد ما لا يزال صالحًا، وما يمكن مواصلته، وأين يلزم قرار جديد.
تستطيع المؤسسة عندئذ المتابعة من النقطة التي بلغتها فعلياً، والحفاظ على الفكر الذي يقف وراء ما بُني بالفعل عبر كل تغيير في الفريق أو المورّد.
يمكن مناقشة مرجعيات موسيقية حين تساعد على توضيح مقصد أو تسهيل سماع فرق. إنها أدوات حوار يمكن أن تضيء توجّهًا ممكنًا.
أما المشروع نفسه، فيُبنى انطلاقًا من العلامة والمكان والناس والاستخدامات التي يتعيّن على الموسيقى خدمتها فعلًا.
يبدأ الاختيار من طابع المنشأة، ومن تستقبلهم، والمكان الذي تريد للموسيقى أن تشغله في تجربتهم. تكتسب مجموعة المقطوعات معناها حين تتّضح علاقتها بالمكان، إلى جانب طريقة مواكبة برامجها للمساحات وأوقات اليوم المختلفة.
ينبغي أن يستطيع المزوّد شرح معاييره، وطريقة عمله مع الفرق، وكيف تتطوّر البرامج. وينبغي أن يوضّح النطاق أيضًا من يتّخذ القرارات، ومن يتولّى التشغيل، وكيف تُدار حقوق الموسيقى، وكيف تُوثَّق الاختيارات وتُنقَل. وفي Music Eye View، تصل هذه العناصر الموسيقى الخلفية (BGM، اختصارًا لـ Background Music) بحوكمة الهوية الصوتية.
النطاق والمسؤوليات والحقوق
تصبح ذات صلة حين يؤدّي الصوت دورًا مستدامًا في تعبير العلامة، أو تجربة المكان، أو عمل المؤسسة، وتحتاج الاختيارات إلى أن تظلّ مفهومة وقابلة للاستخدام والتكييف والنقل إلى ما يتجاوز قائمة تشغيل لمرة واحدة.
المؤشرات الأساسية هي أهمية الهوية، والمدّة المقصودة، وعدد المساحات والاستخدامات أو تنوّعها، والحاجة إلى الحفاظ على توجّه متسق مع الوقت.
تتشارك الشبكة توجّهًا واحدًا، فيما يحصل كل موقع على برامج تناسب مكانه وجماهيره واستخداماته. وتُصاغ المبادئ المشتركة بدقّة تكفي للربط بين هذه التعبيرات المختلفة.
يمكن أن يبدأ التفعيل بموقع واحد حين يساعد ذلك على اختبار التوجّه، والتمييز بين ما ينتمي إلى العلامة وما ينتمي إلى المكان، ثم توسيع العمل انطلاقًا من أساس موثّق.
تحتفظ المؤسسة بالتعبير الصوتي المميّز للعلامة، والتوجّه المصاغ بوضوح، ومعايير الاختيار، وسجل القرارات، والمواد المنصوص عليها في العقد. وتتيح هذه العناصر مجتمعة لفريق أو مشغّل جديد فهم المشروع ومتابعته من النقطة التي بلغها بالفعل.
تبقى الأعمال والتسجيلات نفسها خاضعة لحقوق أصحابها والتراخيص المنطبقة. ويكمن الأصل في التوجّه ومبادئه وذاكرته وقدرته على البقاء قابلاً للتعرّف مع تطوّره.
يُبنى النطاق على عدد المواقع والمناطق، وما إذا كان المطلوب إنشاء توجّه أو تولّي متابعة توجّه قائم، وحالة النظام الحالي، وعمق البرامج الموسيقية المطلوبة، ونقاط الربط التقنية، والتوثيق، ووتيرة الحوكمة المتوقّعة.
بعد اتّضاح هذه المعايير، يُلائم الجدول الزمني الحجم الفعلي للمشروع. فالمكان الواحد ومجموعة المواقع المتعددة وتولّي متابعة نظام قائم لا تستدعي تسلسل الخطوات نفسه.
تنطلق Music Eye View من المنظومة القائمة. وحيث تستطيع حمل التوجّه الصوتي بصورة سليمة، تبقى في مكانها، وتُدمَج البرامج بالتعاون مع الفرق المعنية.
نحدّد المتطلبات اللازمة للتشغيل، ونشغّل الأنظمة الداخلة في نطاقنا، وننسّق الواجهات. وتبقى الشبكات والأمن السيبراني والتجهيزات السمعية البصرية والصوتيات والتركيب وأنظمة الأطراف الثالثة لدى الجهات التي تشغّلها أو تديرها.
تعمل Music Eye View مع بنية التشغيل في المكان، من دون اشتراط منظومة مملوكة لها. وبحسب المشروع، يمكن لتدفّقاتنا العمل على Windows أو macOS أو Linux أو Android أو iOS، ضمن بنى مركزية أو لامركزية أو هجينة، والاتّصال بأنظمة متعددة الغرف مثل Sonos أو Bang & Olufsen أو Google Home أو JBL، ومتصفّحات الويب أو مشغّلات الوسائط مثل VLC، وتطبيقات ويب مخصّصة، وبنى صوت احترافية وبنى IP مثل Barix أو Dante.
يعتمد التكوين الدقيق على البنية التحتية القائمة، وطريقة استخدام المكان، ومناطقه، والمسؤوليات المحدّدة للتعاون. والمبدأ هو الانطلاق من النظام الموجود فعلياً، والحفاظ على الاستمرارية التحريرية وصولاً إلى ما يسمعه الناس.
تؤخذ السرّية في الحسبان منذ الحوارات الأولى، وتُوثَّق رسمياً حين يقتضي السياق ذلك. ويُتّفق مع العميل على شروط نشر دراسة حالة أو ذكر اسم عميل أو استخدام شهادة أو الحديث علناً عن مشروع.
تُحدَّد أي حاجة إلى سرّية معزّزة أو حصرية أو إدارة لتضارب المصالح في وثائق التعاون.
تعتمد التزامات الأداء العلني على الإقليم ونوع المكان وطريقة استخدام الموسيقى والحقوق المعنية. وضمن إطار Music Eye View، تبقى هذه الالتزامات من مسؤولية المشغّل أو الشريك أو العميل النهائي، وفق العلاقة التعاقدية والإقليم المعني.
تستطيع Music Eye View تقديم المشورة والتنبيه إلى المسألة وتوثيقها، ثم تحديد الجهات والخطوات المعنية أثناء تحديد النطاق. ويُتحقَّق من الوضع المنطبق في كل بلد عند تحديد التعاون.
الوضع كما في الربع الثالث من 2026. تتغيّر أنظمة تحصيل الحقوق وإجراءاتها مع الوقت؛ ويُتحقَّق من الإطار المنطبق عند تحديد نطاق كل تعاون.
يحتفظ الشريك بعلاقته بالعميل النهائي، وبالعلامة والتسعير والتوجّه التحريري. وتستطيع Music Eye View توفير البنية التحتية للبث المتدفق وتشغيلها: استضافة التدفقات ومراقبتها، وWebApp بعلامة الشريك حيث يُتّفق على ذلك، ووثائق التشغيل، والدعم التقني من المستوى الثاني.
يقدّم الشريك لعميله دعم المستوى الأول. وتبقى حوكمة الهوية الصوتية تعاونًا منفصلًا حين تُعهَد إلى Music Eye View. وتحدّد اتفاقية الخدمات الرئيسية كذلك الحدود التقنية وحماية العملاء النهائيين الذين يقدّمهم الشريك من الاستقطاب.
يستخدم النمطان الأساس التقني نفسه، ويبقى التوجّه التحريري لدى الشريك. في النمط A، يدير الشريك محتواه وقوائم تشغيله وجداوله مباشرة. وفي النمط B، تتولّى Music Eye View التشغيل اليومي للمحتوى انطلاقًا من موجزات وقوائم تشغيل مكتملة يقدّمها الشريك أو يعتمدها.
يحدّد النمط من يتولّى العمليات اليومية للمحتوى؛ وتبقى علاقة العميل والعلامة والتسعير والاعتماد التحريري لدى الشريك في الحالتين.
المنهج والحوكمة
لأنها تواصل الحياة بعد إنشائها. تتطوّر الاستخدامات، وتتغيّر الفرق، وتمضي البرامج قدمًا، وتستدعي المواقف الجديدة قرارات جديدة.
تحفظ الحوكمة المعايير والمسؤوليات والذاكرة اللازمة لفهم هذه التغييرات. وهكذا تستطيع الهوية أن تبقى قابلة للتعرّف والنقل ومنفتحة على المراجعة مع الوقت.
عبر مراجعات موثّقة في أوقات مختارة. يمكن للملاحظات الميدانية وتغيّرات الاستخدام والمواسم والتشكيلات والفصول الدراسية والفعاليات الجديدة أو تغيّر الفريق أن تحرّك البرامج، فيما يظل التوجّه نفسه سليماً.
يمكن للذخائر الموسيقية والجداول والكثافة والأصوات البشرية والانتقالات والمستويات أن تتطوّر، ما دامت التغيّرات مفهومة في ضوء القواعد والمعايير وهوامش التنويع المحدّدة مسبقًا. ويصبح كل قرار عندئذ جزءًا من ذاكرة المشروع.
تلاحظ الفرق التي تعيش المكان أنماطاً وردود فعل متكرّرة وتغيّرات تهم قرارات البرامج الموسيقية. يُدمج دورها في الحوكمة عبر قنوات منظّمة للملاحظات، وهوامش صريحة للضبط المحلي، ومعايير مشتركة.
تراجع Music Eye View هذه الإشارات مع مسؤولي المشروع، وتميّز التعديل المحلي من القرار التحريري، وتسجّل النتيجة. وحيث يشمل التعاون ذلك، يُنقَل هذا المنطق أيضًا إلى الفرق لتعرف كيف تتصرّف وكيف تصوغ ملاحظات مفيدة.
يُقرَّر حضور الموسيقى لكل مساحة ولكل لحظة على حدة. فالردهة والمطعم وغرفة العلاج والمكتبة وغرفة الضيف ومساحة العمل تمنح أوزاناً مختلفة للموسيقى والكلام والصمت.
يكون الصمت جزءاً كاملاً من التوجّه الصوتي حين يحمي غاية المساحة: الإصغاء إلى شخص، أو التعلّم، أو العمل، أو الراحة، أو تلقّي الرعاية، أو مجرد السماح للمكان بأن يتنفّس.
تستخدم Music Eye View الذكاء الاصطناعي أداة مساعدة للتحليل، ولا سيما لإظهار الأنماط المتكرّرة ضمن الملاحظات التشغيلية المجمّعة.
يبقى تحديد المعنى التحريري لهذه الإشارات واتّخاذ القرارات التي تليها بيد البشر. يختبر Pascale وÉric وفِرقهما والمسؤولون عن المشروع أي تحليل بمساعدة الأدوات، في ضوء السياق والفكر الموسيقي المصاغ بوضوح والدلالة الفعلية للتغيير المقترح.
يدرّس Pascale وÉric معاً في Sciences Po Paris وInstitut Lyfe في ليون، المعروف سابقاً باسم Institut Paul Bocuse، ويعملان أيضاً مع المهنيين ويشاركان في فعاليات عامة.
يقتضي التدريس جعل منطق الاختيار صريحًا وقابلًا للمشاركة ومنفتحًا على المساءلة. ويمتدّ هذا النهج مباشرة إلى طريقة Music Eye View في صياغة قراراتها وتوثيقها ونقلها إلى الآخرين.
القيمة والقياس والحدود
تظهر قيمتها في قدرتها على البقاء قابلة للتعرّف مع تغيّر البرامج والفرق والأماكن أو المواسم؛ وفي معايير تتيح اتخاذ القرار؛ وفي ذاكرة موثّقة تُبقي هذه القرارات مفهومة؛ وفي توجّه تستطيع المؤسسة فهمه ومتابعته وتطويره مع الوقت.
تكمن هذه القيمة في تعبير مستدام عن العلامة، وفي قدرة المؤسسة على الاحتفاظ بالفكر الذي يقف وراءه.
تتابع Music Eye View ما يمكن ملاحظته عبر التشغيل والحوكمة: الاتساق بين المناطق أو المواقع، وثبات القواعد، وطبيعة الملاحظات المجمّعة وتواترها، وإصدارات البرامج الموسيقية، والقرارات الموثّقة. وتبقى مؤشرات الأعمال لدى فرق العميل وأدواتها الخاصة.
الموسيقى جزء من بيئة يعيشها أناس تظلّ إدراكاتهم ومراجعهم واستجاباتهم فردية. لذلك نتعامل مع التجربة المقصودة بوصفها توجّهًا نعمل نحوه، لا وعدًا بعلاقة سببية مرتبطًا بمقطوعة أو برنامج بعينه.
التواصل والمعلومات العملية
تتوفر شروط استخدام الموقع في صفحة مخصّصة. وهي تغطّي الوصول إلى الموقع والملكية الفكرية والاستخدامات المسموح بها والمسؤوليات المنطبقة.
تُستخدم المعلومات المقدّمة عبر نموذج الشركاء لفهم الطلب والرد على الشريك المحتمل والتحضير لأي حوار لاحق. وتصف سياسة الخصوصية طريقة التعامل معها.
تتبع الطلبات المتعلّقة بالبيانات الشخصية أيضاً الإجراء المحدّد في تلك السياسة.
تراخيص الموسيقى وحقوقها
ننشئ هوية صوتية مصمّمة خصيصًا لمكانكم، وندير طريقة تشغيل موسيقاه يوميًا. ننتقي الموسيقى بمعايير دقيقة، وننظّم برامجها بما يلائم كل مساحة ووقت من اليوم، وندعم فرقكم كي تؤدّي الموسيقى دورًا متّسقًا في أنحاء المكان.
ننطلق من هويتكم، ومن يقصدون مكانكم، وكيفية استخدام المساحة. يحتاج المتجر وغرفة الانتظار والحرم الجامعي ومكان العمل والفندق إلى نهج مختلف للموسيقى. تعكس اختياراتنا وبرامجنا هذه الفروق، مع الحفاظ على ما يجعل مكانكم قابلاً للتعرّف.
نتّفق مع فرقكم على ما يمكن تخصيصه، والخيارات التي ينبغي الإبقاء عليها، وكيفية تطوّرها. يمنح ذلك فرقكم إرشادات واضحة لإدارة الموسيقى ونقل القرارات التي اتّخذناها معاً، بحيث يبقى النهج متسقاً مع تغيّر الفرق أو المواسم أو المواقع.
نعم، في الغالبية العظمى من الحالات. فتشغيل الموسيقى للأشخاص في منشأتكم يتجاوز الاستماع الخاص. وينطبق ذلك على المتاجر وغرف الانتظار والمؤسسات التعليمية وأماكن العمل كما ينطبق على الفنادق والمطاعم ومراكز السبا.
قد تأتي الموسيقى المبثوثة للجمهور من راديو، أو تلفزيون بصوت مسموع، أو قائمة تشغيل على هاتفكم. لا يجيز شراء المقطوعات أو دفع اشتراك هذا الاستخدام. قبل البدء، يجب تغطية حقوق الأداء العلني عبر الجهات المعنية في بلدكم، أو عبر إذن يشملها صراحة.
لا تنطبق الاستثناءات إلا في شروط محدّدة. ففي التعليم مثلاً، قد يندرج استخدام عمل لتوضيح درس ضمن ترتيب خاص. لكن ذلك لا يجيز بث موسيقى الخلفية في مناطق الاستقبال. توضّح الإجابات والجدول أدناه الاختلافات المحلية.
لا. لا يجيز لكم الاشتراك الموجّه للمستهلك بث قائمتكم في متجر أو غرفة انتظار أو مدرسة أو مكان عمل. اشتراكات Spotify وDeezer وApple Music وYouTube Music العادية مخصّصة للاستماع الشخصي، حتى حين تكون مدفوعة.
لتشغيل الموسيقى في منشأتكم، تحتاجون إلى خدمة يجيز عقدها هذا الاستخدام. ويجب أيضًا تغطية حقوق الأداء العلني المطبّقة في بلدكم. وهذان متطلّبان منفصلان. فلا يتيح دفع رسوم الأداء العلني استخدام اشتراك شخصي لأغراض العمل، ولا تتضمّن الخدمة الموسيقية المهنية بالضرورة جميع رسوم الحقوق المستحقّة على منشأتكم.
لا يكفي اشتراك المستهلك في هذه المنصّات للسماح بالتشغيل في منشأتكم. VIP وPremium تسميتان للاشتراكات؛ ولا تضمنان حق تشغيل الموسيقى لعملائكم أو مرضاكم أو زوّاركم أو موظفيكم.
كما في خدمات البث المتدفق الأخرى، يجب أن يجيز العقد هذا الاستخدام، وأن تُغطّى حقوق الأداء العلني في البلد الذي تقع فيه منشأتكم. للصين القارية وهونغ كونغ وتايوان وماكاو أطر منفصلة. وتظهر جهات الاتصال الخاصة بها في صفوف مستقلة في دليل الجهات.
نعم، ما لم ينطبق استثناء محلي على معداتكم وطريقة استخدامها. فالراديو المسموع في متجر أو التلفزيون العامل في غرفة انتظار يتجاوز الاستماع الخاص. ولا تغطّي رسوم الحقوق التي تدفعها المحطة الإذاعية أو القناة التلفزيونية تلقائيًا التشغيل في منشأتكم. وخفض مستوى الصوت لا يلغي، وحده، الالتزام بدفع رسوم الحقوق.
تنطبق بعض الاستثناءات على استقبال البث الإذاعي أو التلفزيوني. وقد تخضع أجهزة الاستقبال المستقلة وراديو الإنترنت والإشارة الموزّعة على مناطق متعددة لقواعد مختلفة. تميّز الملاحظات القُطرية أدناه بين هذه الحالات.
ملاحظات بحسب البلد
الولايات المتحدة: قد تنطبق استثناءات على استقبال البث الإذاعي أو التلفزيوني، بحسب المساحة والمعدات والاستخدام. ولا تنطبق هذه الاستثناءات تلقائياً على قائمة تشغيل أو اشتراك بث متدفق.
كندا، بما فيها كيبيك: تفيد Entandem بأن استقبال راديو AM/FM العادي لا يتطلّب ترخيصًا موسيقيًا منفصلًا. ولا يكفي ذلك لإثبات إعفاء راديو الإنترنت أو قوائم التشغيل أو التلفزيون أو إعادة توزيع الإشارة.
اليابان: تميّز JASRAC بين الاستقبال المباشر للبث الإذاعي أو التلفزيوني وراديو الإنترنت والبرامج المسجّلة والمعدات التي تختلف عن جهاز استقبال منزلي. ويعتمد الإجراء على المعدات والحقوق المعنية.
تايوان: تميّز هيئة الملكية الفكرية TIPO بين الاستقبال البسيط من دون معدات إضافية وبين التضخيم أو إعادة التوزيع على مناطق متعددة. لذلك، لا يعادل النظام الصوتي راديو مستقلاً.
أستراليا: لدى OneMusic ترتيبات خاصة لبعض استخدامات الموسيقى التي تقتصر على البث الإذاعي أو التلفزيوني. وفي هذه الحالات، قد تختلف حقوق التسجيلات عن الحقوق المنطبقة على قائمة تشغيل.
كوريا الجنوبية: تعتمد الشروط، من بين أمور أخرى، على النشاط التجاري والمساحة والمعدات. ولا تنشئ الحدود المطبّقة على بعض المقاهي والبارات ومراكز اللياقة إعفاءً عامًا لجميع المنشآت الصغيرة.
لا. لا تشمل خدمة Music Eye View حقوق الأداء العلني لمنشأتكم. وهذا ليس خاصًا بـ Music Eye View. فالجهة المسؤولة عن تشغيل الموسيقى هي التي يجب أن تحصل على الإذن وتدفع الرسوم المعنية. وتتحدّد هذه الجهة وفق العقد والبلد المعني.
تغطّي خدمتنا تطوير هويتكم الصوتية وانتقاء موسيقاكم وإعداد برامجها وتشغيلها ودعم فرقكم. نساعدكم في العثور على الجهات المناسبة للتواصل معها، لكن خدمتنا لا تحلّ محلّ الترخيص الذي تحتاج إليه منشأتكم.
عليكم التواصل مع الجهات المعنية في البلد الذي تقع فيه منشأتكم. يجمع الجدول أدناه جهات الاتصال المحدّدة لـ 42 بلداً وإقليماً، مع معلومات مفيدة وروابط إلى مصادرها الرسمية.
بحسب البلد، قد تتولّى جهة واحدة عدة حقوق، أو قد تتدخّل جهات متعددة. يملك المؤلفون والملحّنون حقوقًا في الأعمال الموسيقية؛ ويملك المؤدّون والمنتجون أيضًا حقوقًا في التسجيلات. ويجب أن تغطّي إجراءات الترخيص الموسيقى التي تشغّلونها وطريقة استخدامها.
حيث لا يزال الإجراء بحاجة إلى تأكيد، يحدّد الجدول سلطة لطلب الإرشاد منها من دون تقديمها بوصفها جهة لتحصيل الحقوق. وموقع منشأتكم هو الذي يحدّد دائماً الجهات التي ينبغي التواصل معها.
فقط إذا كانت هذه المساحات والاستخدامات مدرجة في الترخيص. فالإذن لمنطقة الاستقبال لا يغطي بالضرورة الشرفة أو قاعات الأنشطة أو المساحات الأخرى التي تُشغَّل فيها الموسيقى. والترخيص الصادر لمكان واحد لا يغطي أماكن المجموعة الأخرى. ويجب أن يشمل الترخيص صراحة كل موقع وطرق استخدام الموسيقى فيه.
الموسيقى الخلفية وحصة اللياقة وأمسية الرقص والحفل الموسيقي استخدامات مختلفة. وتحدّد الجهات التغطية انطلاقًا من المساحات ومصادر الموسيقى والأنشطة المصرّح بها. وللذخيرة الموسيقية أهميتها أيضًا: فليس من الضروري أن تمثّل جهة واحدة كل عمل موسيقي وتسجيل تشغّلونه.
ملاحظات بحسب البلد
الولايات المتحدة: تمثّل الجهات ذخائر موسيقية منفصلة. ولا يغطي ترخيص BMI وحده الأعمال التي تمثّلها ASCAP.
اليابان: يتولّى بعض مزوّدي موسيقى الخلفية إجراءات JASRAC لعملائهم. تساعد مراجعة العقد في تحديد ما هو مغطّى بالفعل وتجنّب تكرار الإجراءات.
الأرجنتين: يجب التمييز بين المساحات المشتركة في الفندق والاستخدام الخاص داخل غرف الضيوف. وتعتمد حقوق المؤدّين والمنتجين أيضًا على الذخيرة الموسيقية المشغّلة فعلًا.
تنزانيا: يجب تحديد موقع تشغيل الموسيقى، إذ قد تختلف جهات الاتصال بين برّ تنزانيا الرئيسي وزنجبار.
تعتمد رسوم منشأتكم على البلد ونوع النشاط التجاري وطريقة استخدام الموسيقى. فقد يخضع المتجر والعيادة والمدرسة والنادي الرياضي والفندق كلٌّ لتعرفة مختلفة. وقد تؤثّر المساحة والطاقة الاستيعابية ومناطق تشغيل الموسيقى والأنشطة، وعدد الغرف في الفنادق، في الحساب.
يحدّد لكم جدول التعريفات أو عرض سعر من الجهات المعنية أو كلاهما رسوم حقوق الأعمال الموسيقية والتسجيلات، وعند الاقتضاء، الحقوق المرتبطة بالفعاليات. تُدفع هذه المبالغ إضافة إلى رسوم الخدمة الموسيقية، إلا حين تُدرج حقوق معيّنة صراحة. لذلك، لا يمكن استخدام تعريفة مقتبسة من بلد آخر أو لنوع نشاط آخر لتقدير ميزانيتكم.
تسهم هذه الرسوم في مكافأة المؤلفين والملحنين والفنانين المؤدّين والمنتجين الذين تشكّل أعمالهم جزءاً من الحياة اليومية في منشأتكم.
ملاحظات بحسب البلد
ماليزيا: لا تمثّل الرسوم المستحقّة لـ Recording Performers Malaysia (RPM) كامل المبلغ الذي قد يكون مستحقاً. بحسب طريقة استخدام الموسيقى، يجب أيضاً أخذ الأذونات المطلوبة من Music Authors’ Copyright Protection (MACP) وPublic Performance Malaysia (PPM) في الحسبان.
الإمارات العربية المتحدة: يسجّل ملف البحث المؤرّخ في 9 أكتوبر 2026 إعلاناً وزارياً يفيد بأن رسوماً جديدة يُقرَّر تطبيقها من أوائل ديسمبر 2026. ولذلك، لا يقدّم هذه الرسوم بوصفها منطبقة بالفعل في 9 أكتوبر 2026.
عُمان والمملكة العربية السعودية وقطر وجزر المالديف: لا يؤكّد ملف البحث وجود تعرفة محلية متاحة لحساب الرسوم. ولا يمكن تحديد مبلغ إلا بعد تأكيد جهات الاتصال والحقوق المعنية.
لا. لا يغطّي الترخيص المقتصر على موسيقى الخلفية أمسية DJ أو حفلًا موسيقيًا أو نشاطًا يتضمّن الرقص. ويجب الحصول على إذن صريح بهذه الاستخدامات قبل الفعالية.
بحسب البلد والعقد، قد تكون مدرجة في ترخيص أوسع أو تتطلّب إذنًا منفصلًا. وتحدّد الجهة المعنية التغطية والتعرفة انطلاقًا من نوع الفعالية وتواترها وطاقتها الاستيعابية وترتيبات الدخول إليها.
يغطي أجر الفنان أو المبلغ المتّفق عليه في عقد DJ أداءه. ولا يسدّد رسوم حقوق الأداء العلني نيابة عن المنظّم. وقد تلزم أيضًا تصاريح إدارية خاصة بالفعالية.
نساعدكم على فهم الإجراء وتحديد الجهات المعنية، لكننا لا نستخرج التراخيص ولا ندفع تكلفتها نيابة عنكم. وتبقى الجهة المسؤولة عن تشغيل الموسيقى مسؤولة عن الطلب والمدفوعات، وفق ما يحدّده عقدكم.
نساعدكم على وصف طريقة استخدام الموسيقى، سواء في متجر أو غرفة انتظار أو المساحات المشتركة في مدرسة أو في مطعم، أو في فعاليات عرضية. ويمكنكم عندئذ أن توضّحوا للجهات المعنية ما يُشغَّل وأين وفي أي ظروف، للحصول على التغطية المناسبة.
لا يلغي وصف «خالية من الإتاوات»، وحده، الحاجة إلى إذن لتشغيل تلك الموسيقى في منشأتكم. إنه يصف نموذج ترخيص؛ ولا يعني أن الموسيقى مجانية، أو ضمن الملك العام، أو مسموح بها لكل استخدام.
يجب أن يجيز عقد الكتالوج الاستخدام المقصود في منشأتكم وفي بلدكم، وأن يحدّد الحقوق الممنوحة في الأعمال الموسيقية والتسجيلات. وبحسب البلد والموسيقى المستخدمة، قد تظل بعض الإتاوات مستحقّة حتى إن وصف المزوّد كتالوجه بأنه «خالٍ من الإتاوات».
قد تتغيّر أيضاً المقطوعات المتاحة والحقوق الممنوحة. لذلك، فإن التغطية المنصوص عليها في العقد، لا تسمية الكتالوج وحدها، هي ما يحدّد ما يمكنكم بثه.
يعتمد ذلك على الحقوق الممنوحة للموسيقى المعنية. لا يمنح وصف «مولّدة بالذكاء الاصطناعي» إذنًا لتشغيل الموسيقى لأغراض العمل، ولا يضمن عدم وجود رسوم حقوق مستحقّة. والاشتراك المدفوع وحده لا يثبت تغطية هذه الحقوق.
قبل استخدام فهرس من هذا النوع، يجب أن تستطيعوا تأكيد الاستخدامات المسموح بها، والأقاليم المشمولة، والحقوق في أي مادة مستخدمة. ومن دون هذه المعلومات، لا يمكن الاطمئنان إلى وجود إذن لتشغيلها في منشأتكم.
في الوقت الراهن، لا توصي Music Eye View بهذه الكتالوجات للبرامج الموسيقية لعملائها. نفضّل الموسيقى التي يمكن توثيق حقوقها. يعكس هذا الموقف معاييرنا المهنية، ولا يعني أن كل الموسيقى المولّدة بالذكاء الاصطناعي محظورة.
الجهات التي ينبغي التواصل معها، بحسب البلد
| البلد أو الإقليم | الجهة أو الجهات التي ينبغي التواصل معها | معلومات مفيدة | المصدر الرسمي |
|---|---|---|---|
| الأرجنتين | SADAIC · AADI Gestora · CAPIF SGC | في الأرجنتين، تواصلوا مع SADAIC بشأن حقوق الأعمال الموسيقية، ثم تحقّقوا مع AADI Gestora وCAPIF SGC من الحقوق المجاورة التي تتولّاها كل منهما للموسيقى التي تشغّلونها. حُلّت خدمة التحصيل المشتركة السابقة AADI-CAPIF؛ وأعلنت AADI التحصيل المستقل في 7 أكتوبر 2026. اسألوا كل جهة عما تمثّله لتجنّب الازدواجية. ويجب التمييز بين استخدام الموسيقى في المساحات المشتركة للفندق والاستخدام الخاص داخل غرف الضيوف. | |
| أستراليا | OneMusic Australia · APRA AMCOS · PPCA | في أستراليا، تشكّل OneMusic Australia جهة الاتصال المشتركة لـ APRA AMCOS وPPCA. اسألوا عن خيار الترخيص المنطبق على نوع نشاطكم ومصدر موسيقاكم. فقد يحتاج الراديو وقائمة التشغيل والحفل الموسيقي إلى تغطيات مختلفة. | |
| النمسا | AKM · LSG | في النمسا، AKM هي جهة الاتصال الأولى لتشغيل الموسيقى في منشأتكم. اطلبوا منها توضيح تغطية التسجيلات والحقوق التي تديرها LSG. والاشتراك في اللغة مع ألمانيا لا يلغي ضرورة اتّباع إجراءات الترخيص النمساوية. | |
| بلجيكا | Unisono · Sabam · PlayRight · SIMIM | في بلجيكا، تواصلوا مع Unisono، البوابة المشتركة لـ Sabam وPlayRight وSIMIM. وهي تجمع إجراءات ترخيص الأعمال الموسيقية والتسجيلات المعنية. اختاروا الترخيص الملائم لنشاطكم التجاري وصرّحوا بالمناطق التي ستُسمَع فيها الموسيقى. | |
| البرازيل | ECAD | في البرازيل، تُعدّ ECAD جهة الاتصال المركزية للأداء العلني للموسيقى. صرّحوا بنشاطكم التجاري ومناطق تشغيل الموسيقى. وتُعامَل الفنادق بصورة مختلفة عن المطاعم. تنشر ECAD جدول تعرفة لعام 2026، لكن المبلغ المستحقّ على منشأتكم يجب أن يُحسَب ضمن الفئة المناسبة. | |
| كمبوديا | CAMCOS · MCFA للإرشاد | في كمبوديا، تحدّد دراسة WIPO–ASEAN منظمة CAMCOS (Cambodian Music Collective Society) بوصفها منظمة الإدارة الجماعية للأعمال الموسيقية. لمنشأتكم، أكّدوا الذخيرة التي تمثّلها، والترخيص الذي يغطي استخدامكم للموسيقى، والخطوات المطلوبة لتسوية حقوق التسجيلات. ويمكن لإدارة حق المؤلف والحقوق المجاورة في وزارة الثقافة والفنون الجميلة تقديم الإرشاد. لا تفترضوا أن ترخيص CAMCOS يغطي جميع الذخائر الدولية أو حقوق المؤدّين والمنتجين. | |
| كولومبيا | OSA | في كولومبيا، تُعدّ OSA (Organisation Sayco Acinpro) جهة الاتصال المشتركة للحقوق والذخائر التي تمثّلها. صرّحوا بنشاطكم التجاري وطريقة استخدام الموسيقى. تصدر OSA إذنًا للنقل إلى الجمهور؛ وتعتمد الرسوم على المكان وطريقة استخدامه. | |
| كوستاريكا | ACAM · FONOTICA | في كوستاريكا، تواصلوا مع ACAM بشأن الأعمال الموسيقية، ومع FONOTICA بشأن التسجيلات المدرجة في ذخيرتها. صِفوا نشاطكم التجاري وجميع طرق استخدام الموسيقى في منشأتكم، بما فيها الفعاليات. ولا يغطي الإذن المقتصر على الموسيقى الخلفية الأنشطة الترفيهية. | |
| مصر | SACERAU | في مصر، SACERAU هي منظمة المؤلفين والملحّنين المحدّدة في دليل CISAC. ولا يزال عليكم تأكيد الجهة التي ينبغي التواصل معها لترخيص منشأتكم، والتسجيلات المشمولة. أكّدوا إجراءات الترخيص قبل دفع أي مبلغ، واطلبوا إذنًا يحدّد الذخيرة والمنشأة والاستخدام. | |
| فرنسا | SACEM · SPRE | في فرنسا، تكون SACEM جهة الاتصال الأولى. تحدّد الإذن الملائم لنشاطكم، وتتولّى أيضاً، لموسيقى الخلفية في المنشآت المعنية، تحصيل المقابل المستحق لـ SPRE. تكافئ رسوم حق المؤلف مبتكري الأعمال الموسيقية؛ وتكافئ SPRE الفنانين المؤدّين ومنتجي التسجيلات. | |
| ألمانيا | GEMA · GVL | في ألمانيا، ابدؤوا بـ GEMA. وللتشغيل العلني للتسجيلات، تفيد GVL بأن الترخيص والتحصيل يُعالَجان من خلال GEMA. اسألوا عن تعرفة الموسيقى الخلفية المطبّقة والحقوق المشمولة لنشاطكم التجاري. | |
| اليونان | AUTODIA · EDEM · GEA | في اليونان، تحقّقوا مع AUTODIA وEDEM بشأن الأعمال الموسيقية المدرجة في ذخيرتيهما، ثم مع GEA بشأن حقوق التسجيلات المعنية. وبحسب الموسيقى التي تشغّلونها، قد تحتاجون إلى أكثر من تصريح. ولم يعد يجوز الاستناد إلى المنظمة السابقة AEPI كمرجع لهذا الإجراء. | |
| هونغ كونغ | CASH · HKRIA · PPSEAL | في هونغ كونغ، تواصلوا مع CASH بشأن الأعمال الموسيقية. وبالنسبة إلى التسجيلات، تحقّقوا مع HKRIA وPPSEAL. تمثّلان كتالوجات مختلفة، وقد تلزم تراخيص متعددة. لهونغ كونغ إجراءات ترخيص خاصة بها. ويجب ألا يُفترض أن ترخيصاً مُنح للصين القارية صالح فيها. | |
| إندونيسيا | LMKN | في إندونيسيا، ابدؤوا بـ LMKN، جهة الاتصال الوطنية لإتاوات الموسيقى للاستخدامات التجارية المعنية. تميّز بوابتها، ضمن فئات أخرى، بين الفنادق والمطاعم والحفلات الموسيقية. صرّحوا بالفئة الصحيحة واحتفظوا بالشهادة الصادرة بعد الموافقة والدفع. | |
| إيطاليا | SIAE · Soundreef · SCF · Nuovo IMAIE | في إيطاليا، ابدؤوا بترخيص Musica d’Ambiente من SIAE، ثم تحقّقوا مع Soundreef بحسب الموسيقى التي تشغّلونها. وتحصّل SIAE أيضًا رسوم الحقوق المجاورة لصالح SCF وNuovo IMAIE في الفئات التي تشملها تفويضاتها، التي توسّعت في 2026. اطلبوا تأكيد هذه التغطية لنشاطكم التجاري. ولا تفترضوا شمول جميع الفهارس. | |
| اليابان | JASRAC · NexTone | في اليابان، ابدؤوا بـ JASRAC للأعمال الموسيقية المدرجة في ذخيرتها، ثم تحقّقوا مع NexTone إذا استدعى برنامجكم الموسيقي ذلك. يتولّى بعض مزوّدي الموسيقى الخلفية إجراءات ترخيص JASRAC لعملائهم. اسألوا عما يتضمّنه عقدكم قبل الحصول على تصريح ثانٍ للاستخدام نفسه. | |
| ماكاو | MACA · HKRIA | في ماكاو، ابدؤوا بـ MACA بشأن الأعمال الموسيقية. وتفيد HKRIA أيضًا بأنها تعمل في ماكاو، لكن يجب تأكيد تغطية تسجيلاتكم وإجراءات الترخيص لهذا الإقليم. اطلبوا ردًا مكتوبًا يسمّي منشأتكم. ولا يجوز اعتبار ترخيص هونغ كونغ كافيًا تلقائيًا. | |
| الصين القارية | MCSC · CAVCA | في الصين القارية، تقدّم MCSC تراخيص للأعمال الموسيقية المستخدمة بوصفها موسيقى خلفية. وتدير CAVCA أيضاً التسجيلات في رصيدها، بما يتجاوز الكاريوكي. اسألوا عن الحقوق التي تغطّيها العقود. لهونغ كونغ وتايوان وماكاو إجراءات ترخيص مختلفة، حتى حين تتشارك بعض الفنانين أو المنصات. | |
| ماليزيا | MACP · PPM · RPM · Music Rights Sabah | في ماليزيا، تحقّقوا مع MACP بشأن حقوق الأعمال الموسيقية، وPPM بشأن حقوق المنتجين، وRPM بشأن حقوق المؤدّين. وتُعدّ Music Rights Sabah، المعروفة أيضًا باسم MRS، من الجهات التي جدّدت MyIPO وضعها في 2026، وقد تكون ذخيرتها ذات صلة. اسألوا عن الأذونات التي تغطي المقطوعات المستخدمة، بدلًا من افتراض أن جهة واحدة تتولّاها جميعًا. | |
| جزر المالديف | Maldives Intellectual Property Office | حُدّدت سلطة للإرشاد؛ ولا تزال إجراءات ترخيص المنشآت بحاجة إلى تأكيد. يُعدّ Maldives Intellectual Property Office جهة الاتصال لطلب الإرشاد. ولمنشأتكم، اطلبوا تأكيد الإجراء المحلي والحقوق التي يمنحها مزوّدكم أو أصحاب الحقوق. وتشغيل الموسيقى في جزيرة خاصة لا يثبت، وحده، أن الاستخدام خاص. | |
| موريشيوس | MASA | في موريشيوس، ابدؤوا بـ MASA، Mauritius Society of Authors. وهي جهة الاتصال المحلية المحدّدة لاستخدام الموسيقى، بما في ذلك في الفنادق. اطلبوا توضيحًا مكتوبًا للتصريح المطلوب لمنشأتكم وتغطية التسجيلات. ولا يكفي اسم المنظمة لإثبات شمول جميع الحقوق. | |
| المكسيك | SACM · SOMEXFON | في المكسيك، SACM هي جهة الاتصال الأولى لحقوق الأعمال الموسيقية؛ وتتولّى SOMEXFON التسجيلات التي تمثّلها. إذا كنتم تشغّلون الموسيقى بانتظام لأغراض العمل، فتحقّقوا من فئتَي الحقوق. وتعتمد التعرفة على النشاط والموقع: فالإذن الصادر في إسبانيا لا يغطي منشأتكم المكسيكية. | |
| المغرب | BMDAV | في المغرب، تواصلوا مع BMDAV، Bureau Marocain des Droits d’Auteur et Droits Voisins. وهو جهة الاتصال المحدّدة لتحصيل رسوم الحقوق، بما في ذلك من الفنادق والمطاعم. صِفوا مساحات منشأتكم وأنشطتها واسألوا عن الحقوق التي يغطيها إذنكم. | |
| عُمان | وزارة التجارة والصناعة وترويج الاستثمار | حُدّدت سلطة للإرشاد؛ ولا تزال إجراءات ترخيص المنشآت بحاجة إلى تأكيد. اطلبوا من وزارة التجارة والصناعة وترويج الاستثمار توجيهكم إلى إجراءات الترخيص المناسبة. وفي الوقت نفسه، احصلوا على إذن من مزوّدكم أو أصحاب الحقوق يحدّد الاستخدام التجاري والإقليم. فغياب خدمة ترخيص مؤكّدة لا يعني إمكان استخدام الموسيقى بحرية. | |
| الفلبين | FILSCAP · PRM · SRRS بحسب الذخيرة الموسيقية | في الفلبين، تواصلوا مع FILSCAP (Filipino Society of Composers, Authors and Publishers, Inc.) بشأن حقوق الأعمال الموسيقية، ومع PRM (Philippines Recorded Music Rights Inc.) بشأن حقوق المنتجين والمؤدّين في تسجيلات أعضائها. وتُدرج IPOPHL أيضًا SRRS (Sounds Recording Rights Society, Inc.) منظمة معتمدة؛ فأكّدوا ما إذا كانت ذخيرتها تشمل الموسيقى التي تشغّلونها. اطلبوا تراخيص تلائم نشاطكم التجاري والذخائر المستخدمة. فترخيص الأعمال الموسيقية لا يغطي التسجيلات تلقائيًا. | |
| البرتغال | SPA · PassMúsica · AUDIOGEST · GDA | في البرتغال، تواصلوا مع SPA بشأن حقوق الأعمال الموسيقية، ومع PassMúsica، الخدمة التي تديرها AUDIOGEST وGDA، بشأن التسجيلات المعنية. وتفيد SPA بأن ترخيص PassMúsica لا يحلّ محلّ إذنها. إذا كنتم تشغّلون الموسيقى بانتظام، فتحقّقوا من فئتَي الحقوق. | |
| قطر | MOCI، إدارة حماية حقوق الملكية الفكرية | حُدّدت سلطة للإرشاد؛ ولا تزال إجراءات ترخيص المنشآت بحاجة إلى تأكيد. وجّهوا طلب الإرشاد إلى إدارة حماية حقوق الملكية الفكرية في MOCI. واطلبوا أيضًا من مزوّدكم أو أصحاب الحقوق تحديد الاستخدامات المصرّح بها والإقليم المشمول. فالترخيص التجاري العام ليس ترخيصًا موسيقيًا. | |
| كيبيك، كندا | Entandem · SOCAN · RE:SOUND | في كيبيك، تواصلوا مع Entandem، الخدمة المشتركة لـ SOCAN وRE:SOUND، بشأن التراخيص التي تديرها. وتندرج كيبيك ضمن هذا الإجراء الكندي. حدّدوا ما إذا كنتم تستخدمون قائمة تشغيل أو موسيقى حيّة أو راديو AM/FM فقط: إذ يُعامَل راديو AM/FM بصورة مختلفة. | |
| المملكة العربية السعودية | SAIP | حُدّدت سلطة للإرشاد؛ ولا تزال إجراءات ترخيص المنشآت بحاجة إلى تأكيد. تُعدّ SAIP، الهيئة المعنية بالملكية الفكرية، جهة الاتصال لطلب الإرشاد. اسألوا عن الإجراء المطبّق واطلبوا من مزوّدكم أو أصحاب الحقوق إذنًا يغطي الإقليم. ولا يجوز تقديم SAIP بوصفها معادلًا محليًا لـ SACEM. | |
| جنوب أفريقيا | SAMRO · SAMPRA | في جنوب أفريقيا، تواصلوا مع SAMRO بشأن الأعمال الموسيقية، ومع SAMPRA بشأن التسجيلات في رصيدها. إذا كنتم تبثون موسيقى مسجّلة بانتظام، تلزم عموماً إجراءات الترخيص لدى الجهتين. اطلبوا من كل جهة توضيح تغطية منشأتكم. فالدفع لإحداهما لا يسدّد تلقائياً رسوم الحقوق التي تديرها الأخرى. | |
| كوريا الجنوبية | KOMCA · KOSCAP · RIAK · FKMP | في كوريا الجنوبية، ابدؤوا بـ KOMCA بشأن الأعمال الموسيقية، ثم تحقّقوا مع KOSCAP وأكّدوا حقوق التسجيلات الممثَّلة، ولا سيما لدى RIAK وFKMP. وقد تُنسَّق إجراءات الترخيص ضمن ترتيبات التحصيل المطبّقة. وتهمّ فئة منشأتكم ومساحتها والذخيرة الموسيقية. اطلبوا تأكيدًا خاصًا بنشاطكم التجاري. | |
| إسبانيا | SGAE · SomosMúsica · AGEDI · AIE | في إسبانيا، رتّبوا حقوق الأعمال الموسيقية عبر SGAE، وحقوق التسجيلات عبر خدمة AGEDI-AIE المشتركة، المعروفة باسم SomosMúsica. وتقدّم SGAE ترخيصًا لقطاع الإيواء الفندقي. اطلبوا من كل جهة تأكيد الذخيرة والاستخدامات التي يغطيها عقدها. | |
| سويسرا | SUISA · SWISSPERFORM | في سويسرا، SUISA هي جهة الاتصال الأولى للموسيقى الخلفية، ضمن التعرفة المشتركة 3a. يجمع الإجراء، من بين أمور أخرى، الحقوق التي تديرها SUISA وSWISSPERFORM. وهو نفسه في سويسرا الناطقة بالفرنسية والناطقة بالألمانية. ولا تغيّر لغة الأسئلة الشائعة الترخيص المطبّق. | |
| تايوان | MÜST · ACMA · TMCA · ARCO · RPAT | في تايوان، تُعدّ MÜST خيارًا عمليًا لبدء التواصل بشأن الأعمال الموسيقية المدرجة في ذخيرتها. استخدموا سجلّ TIPO للتحقّق مما إذا كانت ACMA وTMCA وARCO وRPAT معنية أيضًا بالأعمال الموسيقية والتسجيلات المستخدمة. فتصريح واحد لا يغطي بالضرورة الحقوق التي تمثّلها الجهات الخمس جميعًا. ابدؤوا من البرنامج الموسيقي الفعلي في منشأتكم. | |
| تنزانيا | COSOTA · SOMA · COSOZA | في برّ تنزانيا الرئيسي، يمكن لـ COSOTA توجيهكم إلى SOMA، وتؤكّد تجديد ترخيص SOMA لتحصيل رسوم حقوق الموسيقى في سبتمبر 2026. وفي زنجبار، تحقّقوا من إجراء COSOZA. قدّموا عنوان منشأتكم عند التواصل الأول: لا يجوز التعامل مع الإقليمين كما لو أن إجراءً واحدًا ينطبق عليهما. | |
| تايلاند | MPC Music · MCT · Phonorights | في تايلاند، تُعدّ MPC Music جهة اتصال للحقوق التي تمثّلها MCT وPhonorights: الأعمال الموسيقية والتسجيلات على التوالي. اسألوا عن الفهارس المشمولة. ولا يجوز اعتبار ترخيص MPC وحده شاملًا لكل مقطوعة تايلاندية أو دولية. | |
| تونس | OTDAV | في تونس، ابدؤوا بـ OTDAV، Organisme Tunisien des Droits d’Auteur et des Droits Voisins. وهي تدعو المنشآت التي تستخدم الموسيقى إلى استكمال إجراءات الترخيص. اسألوا عن الإذن والتعرفة المطبّقين على نشاطكم التجاري والتسجيلات المشمولة. | |
| جزر تركس وكايكوس | PRS for Music | بالنسبة إلى جزر تركس وكايكوس، تكون PRS for Music أول جهة ينبغي التواصل معها: إذ يدرجها دليل BMI الدولي ممثّلة للإقليم. ولا تزال إجراءات الترخيص المحلية وتغطية حقوق التسجيلات بحاجة إلى تأكيد. اطلبوا جواباً مكتوباً خاصاً بمنشأتكم؛ ويجب ألا يُطبَّق TheMusicLicence في المملكة المتحدة تلقائياً على هذا الإقليم. | |
| الإمارات العربية المتحدة | EMRA · Music Nation | في الإمارات العربية المتحدة، EMRA وMusic Nation هما الجهتان المصرّح لهما اللتان ينبغي التواصل معهما. اطلبوا منهما توضيح الذخائر التي تمثّلها كل منهما والإجراء المطبّق على مكانكم. حتى 9 أكتوبر 2026، كانت الوزارة قد أعلنت بدء سريان الرسوم الجديدة في ديسمبر. لذلك لا يجوز التعامل مع التعرفة بوصفها نافذة بالفعل في ذلك التاريخ. | |
| المملكة المتحدة | PPL PRS · PRS for Music · PPL | في المملكة المتحدة، ابدؤوا بـ PPL PRS وTheMusicLicence. تجمع هذه الخدمة إجراءات ترخيص PRS for Music وPPL للذخائر التي تمثّلانها. وتراعي التعرفة نشاطكم التجاري وطريقة استخدام الموسيقى. وقد تندرج المتاجر وغرف الانتظار والمؤسسات التعليمية والفنادق ضمن فئات مختلفة. | |
| الولايات المتحدة | ASCAP · BMI · SESAC · Global Music Rights · AllTrack | في الولايات المتحدة، تمثّل جهات متعددة كتالوجات مختلفة: ASCAP وBMI وSESAC وGlobal Music Rights وAllTrack. تحقّقوا من الجهات التي تمثّل موسيقى برنامجكم. فترخيص BMI مثلاً لا يغطّي الأعمال التي تمثّلها ASCAP. يتولّى بعض مزوّدي الموسيقى المهنية حقوقاً محدّدة لموسيقى الخلفية. اطلبوا تأكيداً مكتوباً يشمل منشأتكم وطريقة استخدام الموسيقى. | |
| فيتنام | VCPMC · RIAV | في فيتنام، تواصلوا مع VCPMC بشأن الأعمال الموسيقية، ومع RIAV بشأن التسجيلات التي تمثّلها. صفوا نشاطكم وكيفية استخدام الموسيقى في منشأتكم. وتُذكر تعريفات RIAV المنشورة لعام 2026 بوصفها خاضعة للموافقة. اطلبوا تأكيد المبلغ وأساس احتسابه قبل الدفع. |